كانَ واقفاً أمام واجهة زجاجية لمحل نسائي، يحمل في هيئته عبءَ نهار كئيب ووجهه يتقلّب بين تماثيل العارضات دون اهتمام. تلصّص على اللواتي يقتربن من الزجاج من داخل المحل. تلك رفعت قميصاً وأشاحت بوجهها، أخرى وضعت بنطلون جينز على خصرها وابتسمت، ثالثة مرّرت يدها سريعاً على درفات الملابس، لمحَ مللا كبيراً كان يرافقها. تساءل: “أترى يخفّف السوق من هموم الناس والنساء خاصة، أم يؤجّلها؟”

فكّر في التعب. في المتعة.

هل في السوق متعة لطالما يبقى كل يوم هو نفس السوق؟ حتى يغدو جزءاً من همومهم أيضا؟ ألا نتسكّع في الأسواق طلباً للتعب الذي قد يرحمنا من أي جدل ليلي، حينما نستلقي على سرير المفاوضات.

***

الأغبرة العالقة في جدران السوق غير المتناسقة، الأوساخ المحشورة بين مربعات الأرصفة، بصمات أيدي الناس على زجاج الواجهات، كانَ يتفحّصها جميعها بتفاصيلها المزعجة، متخيّلاً حال الناس الذين صنعوا هذه الفوضى الهادئة. آثار عضّ على أعقاب السجاير الملقاة على الرصيف. شردَ وهو يفكّر في أعصاب أولئك المدخّنين. مرّ فتى يرتدي جاكيت كبيراً عليه، معبّأ بساعات مهرّبة ورخيصة الثمن: “هذه مجموعة نادرة” أشار إلى عدّة ساعات يدوية تبدو مختلفة عن بقية الساعات الأكثر فخامة في تقليدها لماركات عالمية. قال: “عقاربها

منشورٌ بعد طَي (1)

أنفضُ الغبارَ المُكدّسَ فوقَ السجلّ. ماسحاً جذوته الخامدة بين أخاديد آديمه الأحمر. هو السعالُ إذنْ: أيها المأزوم في الرئة. سعالٌ ينكأُ الذاكرة تحريضاً، يبقيها بالكاد تلمّ شتيتَ أنباءٍ، صوراً متشابهة وغير متشابهة. سعالٌ يذكّرك دائماً أنّ الصحراء ليست تلك القاحلة التي كان صعباً عليكَ رسم خرائطها في حصّة الجغرافيا، أنها جزء من جهاز تنفّسك. أيها المهجّن بالعديد من السلالات الحضرية:
“ما الذي أصابك بالرمل ؟”.
“لا شيء مكْتمِلٌ” قال القمرُ في منتصفِ الشهرِ.
قدرٌ أن تحيا الذاكرة منقوصة.
قدر أن يعتاش الكاتب على تلك الخطوط التي لا تفضي إلى نهايات وليس من برّ وراؤها. قدر أن يبدع النقص أو أنه ذاك الذي تسكتُ عنه الذاكرة رحمةً بالكاتب مرّة، ومرّات “نكأ” يحرّك سائل الحبر كي يستوي كلماً.
هو السعالُ إذاً ثمّ إذْ يعود لكَ النفَسُ شبهَ طبيعيّ، تحتارُ بين (مروّةٍ وكسلٍ).
مروّةٌ مع رغبةٍ للكتابة ليست جامحة لكنها لحوحة بما يكفي: أنْ تكشفَ المكنونَ وإنْ صغُرتْ أصداؤه. كسلٌ آمنٌ لا يستهويه الكشفُ، كانعٌ يقوى على حِمْلِ المكنون وإنْ كبُرتْ عظائِمُهُ.

حيرةٌ مستمرّة بين مروّةٍ للكشف والهتكِ، وبين كسلٍ وإرادة في الطي.

###

يقود سيّارته على مهل، هو الذي يكره السرعة ويخاف الشوارع الرئيسة ويحبّ الإشارة الحمراء. دخل في باكورة نهار شتويّ داخل ميدان دائري في قلب المدينة الكبيرة جدّا والقديمة أيضا. لفّ دورةً كاملة بهدوء يشبه باصات الإعلانات التجارية، أو سيارات الأجرة الفارغة في أوّل النهار، لم ينتبه أنه أنهى دورة كاملة، تشكّك في ذاكرته، ثم تأكّد أنّه شرد دون أن ينعطف صوب أي اتجاه.
فجأةً……
سأل نفسه: “إلى أين أنا ذاهب؟”
لم ينس وجهته، قدر ما أقنع نفسه أنه لا يملك وجهة يتجّه صوبها -رغم يقينه المتأرجح- فكّر جاهداً.
***

عاد يلفّ ثانية، كان الراديو يذيع أغنية محمد عبدالوهاب “من غير ليه”. ترحّم عليه مترنّحاً بـ “الله الله يا وهبو” عند مقطع:
“زي ما رمشك خذ لياليا وحكم وأمر فيها وفيّا،
ولقيت روحي بعد الغربة بقلبك ده وعيونك ديّا”
ذرف دمعتين. سرى في حلقه ملح خفيف. راح يفتح “جارور السيّارة ليخرج كاسيت أغنية: “كلّ ده كان ليه”. كان مسحوراً بأغانيه وصوته. مرّة قالت له أمّه: “لم يسمع أبوك لأحد غيره”.
انتهت اللفة الثانية، شكّ أنه لم يجد أي مخرج في هذا الميدان إلا مدخله. كان على المدخل عسكريّا وسيماً حليق الرأس والذقن ودون شوارب.
- تشبه رونالدو لاعب البرازيل.
شكره العسكري الذي ابتسم فرحاً بالوصف، وأعقب أنه مولّع بكرة القدم وخاصة “رونالدو”. رغم الحوار الودود الذي دارَ بينهما إلا أنّ العسكري لم يأذن له بالخروج من المدخل، مشيراً إلى وجود عدّة مخارج في الميدان.
- لا توجد مخارج في

كان عمره أربع سنوات إلا قليلاً.

حينَ أخذه أخوه الأكبر إلى "كزدورة" حول البيت، سألَ ورأسه بين الرصيف والسماء:

"لماذا لا نمشي إلى فوق؟"

كانَ يبدو حائراً جدّاً.

***

عمرها أربع سنوات، تسأله: وهما في "كزدورة" حول البيت:

"بابا، لماذا نمشي على الأرض؟".

كانت تبدو واثقة لا تفتّش عن جواب، إنّما تصطاد أباها الذي مازال حائراً جدّاً في الأرصفة، السماوات، القنوات، النشرات، الأئمة، المطارنة، الساسة، الصحف، وأشياء أخرى.

أَللَّيْلُ يَنَامُ بِعَيْنَيْكِ الصَّاحِيَتيْنِ عَلَيهْ

قَلْبِي هَذَا المَوَّالُ

وَتِلْكَ عُيُوْنُكِ...

يَبْتَسِمُ النَّومْ!

***

نَعَسٌ مَوْؤُوْدٌ فِي الأَحْجَارِ

وَنَوْمٌ يَعْصِي...

***

مَنْ يَبْحَثُ عَنْ قَلْبٍ

فَاطِمَةٌ بِضْعَةُ أَفْئِدَةٍ.

***

وَالمَوَّالُ لِعَيْنَيْكِ

النَّوْمُ،

حينَ سألتُهُ عَن السَّاعَةِ كانت قد قاربَتِ الثَّامِنَة مَسَاءً . قصدتُ بسؤالي توضيح نيّتي واستعدادي لمغادرةِ منزلهِ.

فَزَّ عن الكنبَةِ، أَدَارَ مُفتَاحَ الراديو القديمِ، الذي يقبعُ فِي زاويةِ الصالةِ محاطاً بِصُحُفٍ صَفرَاءَ عَفرَاءَ، عَلَى مَحَطَّةِ "مُوْنتِي كَارلو". خَبَّطَ بحمَاسٍ علَى رُكبتِي كادَ أن يخلعها، تَغَيَّرتْ كَلَّ مَلامِحِهِ. بدأنا نَسمَعُ أَخبَارَ النَّشرَة.

أظهرتُ لهُ اهْتِمَامِي عَن كَثَبٍ بِمَا أَسمَعُ، رسمتُ على وجهي تأثّراً وقلقاً نَتيجَةَ آخرِ التَّطَوُّرَاتِ عَلَى جَمِيعِ الصُعُدِ .

عَلامَاتُ الانقِبَاضِ وَالانفِرَاجِ لاَ تُغَادِرُ وَجههُ، مُتَفَاعِلاً مَعْ نَبَرَاتِ صَوتِ المُذِيعِ أَو المذيعَةِ أَو المُرَاسلين.

كنتُ فِي حَالةِ شرودٍ تامٍّ، لم استمع شيئاً من النشرةِ، أُفكِّرُ بموعدي الذي قَد بدَأتُ فوَاتهُ، فَوَات فُرصَةِ عَمَلٍ إِضَافِي.

ـ أخيراً وصلتُ.

ربّما تسع دقائق أو تزداد دقيقة بين عملي وداري. ليس سوى طريق واحدة طويلة على أيّ قدم، قصيرة على عجلات السيارات. كانت سيارتي صغيرة، لكن لها صولاتها وجولاتها في الزحام، وأثناء تكدّس السيّارات في المواقف العامة والخاصة.

***

أخرجُ من عملي، المطرُ غزيرٌ لم يتوقّف منذ ساعة، وأنا متعبٌ، عليَّ أنْ أستريح. " فلأعبر هذا الهوس المائي حتّى أصِل إلى الموقفِ" قلت لنفسي .

كانت مواقف السيارات التابعة لمبنى العمل بعيدة قليلاً.

أزاح المطر المنهمر فوقي كلَّ مشاكلي ليجعلني بلّورة صافية، فصاحبني الطفل الذي كان يوما أنا.